现在是颁奖季，一年中以各种形式庆祝电影的那个时候。世界上最多产的演员、导演、作家、制片人、电影摄影师、音乐家、剪辑师、服装设计师、动画师和其他创意人士都受到闪亮的小雕像、评论界的赞誉以及最重要的文化和专业货币的款待。
近年来，这个季节也导致了对电影和电视行业缺乏女性和少数族裔代表性的审查。去年，金球奖因好莱坞外国记者协会（授予这些奖项）的多样性不足而受到批评而中断。
然而，对于所有的谈话和主题标签，现实仍然严峻。杨紫琼是奥斯卡金像奖最佳女演员类别中唯一的非白人演员，奥斯卡颁奖典礼因无视女王中的维奥拉戴维斯和蒂尔中的丹妮尔戴德威勒而引起争议。最佳男演员类别仅包括白人男性，最佳导演类别中没有任何女性或黑人电影制作人。
事实上，情况正在变得更糟。虽然至少有大量媒体关注需要增加屏幕上的代表性，但当涉及到屏幕外的多样性时，这些数字说明了一个更令人遗憾的故事。
南加州大学 Annenberg 最近的一项研究调查了 2022 年票房最高的 100 部电影背后的导演的性别、种族和民族，发现只有 9% 是女性，低于 2021 年的 12.7%。只有 20.7% 的导演是黑人、亚裔，西班牙裔、拉丁裔或多种族董事，比 2021 年的 27.3% 有所下降。圣地亚哥州立大学 (pdf) 的另一项研究得出了类似的结论。
当然，近年来许多著名的电视和 OTT 系列和电影都以非白人角色为主角。颁发奥斯卡奖的电影艺术与科学学院在 2020 年制定了多元化和包容性标准。根据这些规定，必须聘请来自不同种族和少数民族社区的创意人担任电影的主要角色，才能获得最佳影片奖从 2024-25 赛季开始。
事实上，甚至可以说，即使在几年前，也永远不会制作出一部像“一切都在同一时间”这样的电影——今年（也是我）颁奖季的最爱。很容易 Yeoh 的职业生涯最佳表现，她扮演一个华裔美国移民，她必须与多元宇宙中的每个版本联系起来才能拯救它。同样获得提名的斯蒂芬妮·许 (Stephanie Hsu) 是一个启示，简而言之，这部电影是一次令人难忘的电影之旅。
在片中扮演杨的丈夫的可辉泉多次表示，他已经近 20 年没有在银幕上工作了，因为没有人愿意聘请一位长得像他的演员。根据李小龙的著作改编的广受赞誉的剧集《勇士》可能在更早的时候一直处于封闭状态。有趣而强大的莫，讲述了一个巴勒斯坦难民寻求美国公民身份的故事，这是不可想象的；获得奥斯卡提名的印度歌曲《Naatu Naatu》在国外也不会掀起波澜。
然而，很多时候，工作室仍然在雇用复选框，而不像对待白人男性艺术家那样对待女性和少数族裔。约翰·博耶加 (John Boyega) 曾将他的星球大战演员阵容描述为一场公共表演，而不是迪士尼真诚的包容。阿黛尔·林 (Adele Lim) 是大热门电影《摘金奇缘》(Crazy Rich Asians) 的联合编剧，她在得知华纳兄弟 (Warner Bros) 向她提供约 100 万美元的白人男性编剧报酬的十分之一后，拒绝编写续集。
事实是这样的：代表产生代表，正如一再证明的那样——女性更有可能雇用其他女性从事关键工作；有色人种或少数民族同上。当镜头背后的多样性不断减少时，期望在镜头前显着改善女性和少数族裔的代表性是天真的。
西方电视和电影制片厂幕后缺乏多样性也体现在他们对非西方发展中国家的视觉描绘中。
虽然在电影和电视中关于东方人对待非西方人及其文化（阿拉伯人、亚洲人、非洲人、美洲原住民）的说法很多，但同样重要的是要指出他们的城市和国家在银幕上是如何被描绘的。拉丁美洲、中东、非洲或南亚的特点是橙色/黄色，观众会立即将其与暴力、恐惧和不文明的人联系起来。
还记得由克里斯·海姆斯沃斯主演的 Netflix 电影《绝命毒师》吗？它把孟加拉国描绘成一个战区，孩子们拿着 AK-47 到处跑，非孟加拉国演员在肮脏和混乱中用令人生畏的口音说话。 Breaking Bad 的所有墨西哥场景都是用这个滤镜拍摄的——通常也被称为“shithole 滤镜”。
即使在知名节目中，也令人震惊地缺乏对发展中国家的研究和准确性。 2015 年，几位受聘为艾美奖获奖剧《国土安全》绘制阿拉伯语涂鸦来描绘难民营的艺术家偷偷说了一句“国土安全是种族主义”，片场的人甚至都没有意识到。这仍然是对好莱坞对阿拉伯世界不断糟糕描述的最严厉的抗议之一。
在正在进行的美国节目《海豹突击队》中，卡拉奇的建筑物显示有防火梯，印度军方的直升机呼号严重不准确，中东只是一片沙漠。这是一部以真实描绘海豹突击队行动而自豪的节目。电影《黑亚当》(Black Adam) 描绘了一些看起来或听起来都不像的开罗。
这些例子，以及更多类似的例子，表明缺乏一个由编剧、导演、电影摄影师和其他工作人员组成的多元化团队，他们可以为他们试图展示的世界赋予真实性。
相比之下，由埃及电影制作人穆罕默德·迪亚布执导的漫威剧集《月亮骑士》，以及两届奥斯卡奖得主沙敏·奥贝德-奇诺伊在卡拉奇拍摄的漫威女士剧集，因解决了业内普遍缺乏真实性的问题而受到称赞。
迪亚布曾因 1984 年的神奇女侠让埃及看起来像一个中世纪的国家而大喊大叫，他以非常有深度和细节的方式展示了他的城市开罗——这也是月亮骑士取得如此巨大成功的原因之一。另一方面，Obaid-Chinoy 与漫威女士的美术指导密切合作，在曼谷重现卡拉奇，并从她长大的家中汲取灵感，设计了漫威女士在卡拉奇的祖母家。
在一个人人都看一切的世界里，好莱坞再也不能为其厌女症、种族主义和粉饰全球化娱乐方式找借口了。只有当行业全面拥抱多元化时，真正的变革才会到来。那不可能是一种行为。
