Author: Mumtaz

在美国中期选举投票结束三天后，无论是民主党还是共和党都没有获得足够的胜利来控制众议院或参议院。

周五，全国各地的计票工作将继续进行，共和党人逼近了所需的 218 个席位，以达到预计远低于预期的众议院多数席位。到周四晚些时候，他们已经占据了 211 个席位，而民主党在 435 个席位的会议厅中占据了 192 个席位。

参议院竞选仍然不太确定，在亚利桑那州和内华达州的关键比赛中继续计数。统计数据的一些趋势提高了民主党赢得两场比赛的希望，从而在 100 个席位的议院中获得 50 个席位的多数，副总统——在这种情况下是民主党人卡马拉哈里斯——打破关系。

在亚利桑那州和内华达州只赢得一场比赛将意味着参议院的控制权将由 12 月 6 日在佐治亚州举行的决选决定。

这是目前的情况：

参议院
亚利桑那州：现任民主党人马克凯利周四似乎扩大了他对共和党挑战者布莱克马斯特斯的领先优势至约 5.6 个百分点，但数十万尚未计算的邮寄选票的结果可能会迅速缩小差距。
内华达州：周四，共和党候选人亚当·拉克萨尔特的领先优势缩小到不到 10,000 票，而不是民主党现任凯瑟琳·科尔特斯·马斯托，估计仍有数万张选票有待清点。其中许多包括邮寄选票，这是科尔特斯·马斯托（Cortez Masto）表现良好的一部分。
佐治亚州：民主党人拉斐尔沃诺克和共和党人赫歇尔沃克都没有达到在佐治亚州彻底获胜所需的 50% 的门槛，这场比赛将在 12 月 6 日的第二轮选举中决定。新的选举也可能成为参议院控制权，取决于亚利桑那州和内华达州的结果。

房子
共和党人距离声称控制众议院只有七场胜利，在阿拉斯加、亚利桑那州、加利福尼亚州、科罗拉多州、缅因州、马里兰州、内华达州、纽约州、俄勒冈州和华盛顿州取得了出色的成绩。
加利福尼亚州和亚利桑那州：分析人士说，民主党仍然拥有最狭窄的控制途径，这种情况需要对集中在加利福尼亚州的最具竞争力的剩余比赛进行近乎彻底的扫荡，那里有 16 场比赛仍未举行，而亚利桑那州则有三场比赛非常出色.
科罗拉多州：现任共和党人劳伦·博伯特是前总统唐纳德·特朗普的狂热支持者和 QAnon 阴谋论的支持者，她扩大了对民主党挑战者亚当·弗里施的领先优势。有些人认为意外的亲密种族是关于共和党最右翼成员的选举权的全民投票。

州和地方
亚利桑那州：州长竞选仍然太接近了。作为该州最高选举官员为 2020 年总统选举结果辩护的民主党人凯蒂·霍布斯周四晚间仅领先共和党候选人卡里·莱克 1.4 个百分点，后者支持特朗普毫无根据地声称选举舞弊。
俄勒冈州：民主党人蒂娜·科特克（Tina Kotek）击败了共和党候选人克里斯蒂娜·德拉赞（Christine Drazan），让人们猜测这个坚定自由的州可能会选举自 1987 年以来的第一位共和党州长。
内华达州：民主党现任州长史蒂夫·西索拉克（Steve Sisolak）和共和党人乔·隆巴多（Joe Lombardo）之间密切​​关注的竞选仍然太接近了。
内华达州还通过了一项全面的州宪法平等权利修正案，被广泛认为是为任何州的边缘化居民提供保护的最全面举措。支持者表示，最切实的结果将是对大流行期间下岗的老年工人的更高年龄保护以及对跨性别者的保护。

今年是宝莱坞几十年来最艰难的一年。其由男性主导、故事情节薄弱或根本不存在的历史悠久的模式，再加上对明星不会犯错的信念，已经将印地语电影业带到了一个关键的十字路口——其身份处于危机之中。

阿克谢·库马尔、阿米尔·汗和兰比尔·卡普尔等许多印度最赚钱的巨星的大预算电影已经沉没了。这些大肆宣传的失败包括 Kumar 的 Bachchan Pandey、Kapoor 的 Shamshera 和 Khan 的 Laal Singh Chaddha——阿甘正传的印地语翻拍。

Kapoor 的另一部电影 Brahmastra——即《达芬奇密码》和漫威宇宙合而为一——首映时表现糟糕，以至于印度领先的影院公司 Inox 和 PVR 的股价暴跌。制片人和剧院老板不得不削减票价以让观众进入大厅，最终收回预算。

那么印地语电影业发生了什么？

并不是说人们在大流行之后不来看电影。看看今年南印度电影业的惊人成功。史诗般的 RRR 和动作片 Pushpa: The Rise（泰卢固语）是印度 2022 年表现最好的电影之一。RRR 打破了记录，成为有史以来票房第三高的印度电影，全球票房约为 1.6 亿美元。卡纳达语电影 KGF:2 也是该国今年收入最高的电影之一。

最近，王牌导演玛尼·拉特南 (Mani Ratnam) 的《庞尼扬·塞尔文：我》(Ponniyan Selvan: I) 改编自经典的泰米尔语故事，已成为该语言有史以来票房第四高的电影，也是有史以来票房第 16 高的印度电影。卡纳达语动作惊悚片 Kantara 已成为有史以来票房第三高的卡纳达语电影。

印度电影面临的定期抵制呼吁——尤其是来自现任总理纳伦德拉·莫迪(Narendra Modi)现任右翼政府的支持者，或者如果这部电影以政府批评者为主角——是否会让观众望而却步？嗯，不，因为阿克谢·库马尔（Akshay Kumar）的电影也失败了，他一直是本届政府的直言不讳的支持者，没有面临任何抵制呼吁。

宝莱坞苦恼的答案其实很简单。故事——或缺乏故事。

印度是一个渴望电影的国家，其流行文化主要由其电影业主导，尤其是宝莱坞。没有什么——不是要求禁令，甚至不是对公共卫生的担忧——可以阻止普通印度影迷观看一部符合所有要求的电影。

在 OTT 服务之前，宝莱坞的大部分资金都用于制作陈词滥调的电影，并且依赖于大牌和据称可靠的明星。去电影院看电影——任何电影——都是常态。印度电视连续剧从未有过西方网络所享有的那种收视率。

但现在，OTT 平台上的内容种类几乎是无穷无尽的，印度观众可以尽情观看国际作品，例如最近发布的《权力的游戏》前传《龙之屋》，它打破了 HBO 的记录。有了这样的曝光，观众凭什么去影院看零价值的没有想象力的电影？

这就是 OTT 平台为主流宝莱坞提供宝贵经验的地方。流媒体平台上提供的丰富内容并非凭空而来。

OTT 服务使电影制作人更容易与鲜为人知但才华横溢的演员合作，制作比传统宝莱坞所允许的更广泛的叙事。该行业的民主化对讲故事的能力造成了打击。竞争也很激烈，因为观众是全球性的，而不仅仅是印度：这有助于质量控制和突破行业故事的界限。

薪酬更加公平和适度，因此初出茅庐的作家、导演、电影摄影师、制片人和演员——包括女性和来自代表性较低的社区的人，不会像在以前不受监管的行业中那样为创意人才苦苦挣扎。例如，作为一个没有人脉的行业外人，我有机会与宝莱坞的资深人士会面、讨论和工作，这在五年前都是不可想象的。无数作家、电影摄影师、导演和制片人也是如此，如果不是 OTT 平台，他们会为稳定的工作而奋斗。

这并不是说宝莱坞的主流戏剧发行不能以南印度同行在未来数月和数年内取得成功为目标。这意味着宝莱坞的旧公式不再有效。

一个很好的相关故事是关键。事实上，来自南印度的作家和导演指出，这正是他们的行业大放异彩的地方——通过不断解决普通人的困境来保持扎根于大众的能力。 RRR 和 Ponniyan Selvan 是围绕印度电影传统上忽视的真实历史事件建立的超现实叙事。同样，坎塔拉强调了印度大部分地区从未了解的沿海卡纳塔克邦部分地区的万物有灵论信仰。

印地语电影也可以从今年引起观众共鸣的各种故事中寻找答案。其中包括诸如《Jugjugg Jeeyo》之类的电影，该电影讲述了因女性比丈夫更成功而产生的婚姻冲突； Bhol Bhulaiyaa 2，一部有趣的喜剧恐怖片；还有 Gangubai Kathiawadi，一部基于黑手党女王生活的犯罪剧。 Gangubai 甚至在泰国成为了一个惊喜。

宝莱坞必须走变革之路才能生存。它必须倾听观众的意见。重点是提供多样性——涵盖讲故事的方方面面。

印度是一个多元化的国家，有着数千年的故事要讲述。我们需要尊重普通印度人对一个好故事的渴望——一个有趣、相关和激动人心的故事。这是保持相关性的唯一方法。并且要生存。